Georg BASELITZ:手の先から Per Mano

タダウス・ロパック・ソウルは、2026年4月に亡くなったゲオルク・バゼリッツとの緊密な協力のもとに企画された展覧会「Per Mano」を開催します。この展示は、バゼリッツの晩年の制作を象徴する2つのモノタイプ絵画シリーズを通じて、故芸術家の膨大な作品群に敬意を表します。すなわち、韓国で初めて公開される『Schatten（影）』（2020）と『Darkness Goldness』作品（2019）です。また、ゲオルク・バゼリッツの『Schatten』が、イスタンブールのサキプ・サバンチ美術館（2024年）およびビルバオのビルバオ美術館（2025年）での展示以来、初めて公開される機会でもあります。両シリーズは、2015年にオクウィ・エンヴェゾールがキュレーションした第56回ヴェネツィア・ビエンナーレで発表された画期的なアヴィニョン・サイクル以来、芸術家が死と向き合い続けてきた、きわめて繊細な関わりを明らかにしています。 ゲオルク・バゼリッツは、『Schatten（影）』作品のインスピレーションをティツィアーノの『フィリッポ・アルチント大司教』（c. 1558、フィラデルフィア美術館、PA）に見出しました。ルネサンスの巨匠の肖像画はその印象的なヴェールで有名ですが、ゲオルク・バゼリッツを惹きつけたのは人物の後ろにある影の曲線的な形態であり、彼は各キャンバスの左側にそれを逆さまにして再現しています。1969年以来彼の作品の特徴であるこの反転は、芸術家の画像に対する非伝統的なアプローチを翻訳するものであり、キュレーターのパメラ・シュティフトが書いているように、「存在論的なシフトを引き起こす新しい見方を視聴者に体験させる」ものです。美術史家たちはゲオルク・バゼリッツの構成的な反転を聖ペテロの磔刑の図像学に例えてきましたが、芸術家はまさに内容から形式を切り離そうとし、分断されたドイツにおいてソ連公認の社会主義リアリズムと西側の逃避主義と不可分であった具象と抽象の厳格な区別を打ち砕こうとしました。 これは、『Schatten』絵画によって例証されます。そこでは、ストロークの中央の融合が視聴者の注意をそれらの特定の扱いに向けさせます。すなわち、ゲオルク・バゼリッツのオリジナルのジェスチャーの具体的な速度と、彼の晩年の作品を象徴するド・クーニングのような流動性、各モノタイプ印象のユニークな形式的な変異、あるいは彼の衝動的な制作を証言するシミの星座です。非常に肉体的なプロセスにおいて、芸術家は伸ばされていないキャンバス片の上に床で各作品を描き、その上に最終的なプライマー処理されたキャンバスを押し付け、ほうきを使って力強く画像を転写しました。よく見ると、解像度の度合いが異なる逆さまの頭蓋骨が materialize し、ホルバインの『大使たち』（1533；ロンドン、ナショナル・ギャラリー）にあるアナモルフォーシスのメメント・モリを思い起こさせます。より明確な頭蓋骨の攻撃的な幾何学は、古典的なアフリカの彫刻、特にソンゲの彫刻された力のアイコンに対する芸術家の魅惑を示しています。ゲオルク・バゼリッツの1960年代の最初の『Pandämonium』作品から彼の記念碑的な『Zero Ende』彫刻（2013）までの一貫したモチーフである頭蓋骨の微妙な現れは、このシリーズを強力で、確かに先見の明のあるヴァニタスに変えます。 異なる絵画的な vein において、ゲオルク・バゼリッツの『Darkness Goldness』絵画も同様に、生命の避けられない移ろいと格闘します。記念碑的な黄金の手が、ルーカス・クラナッハ・ザ・エルダーを彷彿とさせる真っ暗な背景から現れ、絵画空間に彼らの崇高な存在感を吹き込みます。ゲオルク・バゼリッツの挑発的に不快な『P.D. Füße』シリーズ（1960–63）における切断された四肢の初期の描写や、続く『Helden』（1965–66）における肥大した四肢とは対照的に、これらの作品は芸術家の老いた手に対してより脆い—しかし同様に表現力豊かな—解釈を提案します。美術史家のホセ・マリア・パレーニョは、「関節炎によってほとんど認識できないほど変形した、節くれだった四肢；フォートリエの『Otages』の顔のように、年齢と労働によって浸軟された肉」と見抜いています。各金メッキされた手は、芸術家のモノタイプ印刷技法によって高められたスペクトル的な質感でちらちらと輝きます。ゲオルク・バゼリッツが述べたように、「私は出現、深みから現れる何かを望んだ」。いくつかは骨格のように見え、他のいくつかは蒸発するかのように見え、徐々にゲオルク・バゼリッツの絵画的な宇宙の雰囲気に消えていくか、芸術家の遺産に対する切ない考察の中で、ペイントのスミア、ドリップ、斑点へと消えていきます。キュレーターのベルナール・ブリステーヌが洞察力を持って提示したように、「バゼリッツは私たちに […] 画家とそのプロジェクトの超越との関係について語りかける」のです。

Thaddaeus Ropacの許諾を得てミシュルタが翻訳しました

• 거꾸로 뒤집어 그린 이유… 제대로 보기 위해chosun.com · 2026.09.16
• 코엑스에서 보내는 마지막 9월, 프리즈·키아프에서 멈춰야 할 부스 1vogue.co.kr · 2026.09.03
• 낮엔 ‘키아프리즈’, 밤엔 갤러리 탐방… 서울 전체가 거대한 미술관chosun.com · 2026.09.01
• 40년 함께한 바젤리츠 떠난 뒤…타데우스 로팍, 생전 준비한 '손끝에서...econovill.com · 2026.08.27
• 타데우스 로팍, 아트페어 시즌 맞춰 5개 도시서 하반기 전시 일정 공개econovill.com · 2026.07.10
• 프리즈 보고 어디 갈까? '서울 갤러리 루트' 3esquirekorea.co.kr · 2026.09.03