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策展人亲自评定的等级Georg BASELITZ:指尖 Per Mano
展览介绍
Thaddaeus Ropac Seoul 呈现《Per Mano》展览，该展览是在 2026 年 4 月格奥尔格·巴塞利茨逝世前，与其密切合作构思的。本次展览通过两组单色印刷绘画向这位已故艺术家丰富的作品集致敬，这两组作品代表了他职业生涯最后十年的创作精髓：《Schatten》（2020 年）和《Darkness Goldness》系列作品（2019 年），均曾在韩国未曾展出。这也是自格奥尔格·巴塞利茨在伊斯坦布尔萨基普·萨班奇博物馆（2024 年）和毕尔巴鄂美术博物馆（2025 年）举办展览以来，首次展示其《Schatten》系列作品。这两组系列作品都揭示了艺术家自 2015 年在第 56 届威尼斯双年展上呈现的开创性《阿维尼翁》循环以来，一直对死亡保持着持续且高度敏锐的关注，当时该展览由奥克维·恩维佐策展。 格奥尔格·巴塞利茨从蒂香的《大主教菲利波·阿金托》（约 1558 年，费城艺术博物馆，宾夕法尼亚州）中汲取了《Schatten》[影子] 系列作品的灵感。虽然文艺复兴大师的这幅肖像以其引人注目的面纱而闻名，但正是人物背后影子的曲线形态吸引了格奥尔格·巴塞利茨，他在每幅画布的左侧将其倒置进行再现。自 1969 年以来，这一反转一直是他作品的标志性特征，它体现了艺术家对图像的非传统方法，“引导观众体验一种新的视觉方式，从而引发本体论的转变”，正如策展人帕梅拉·施蒂希特所写的那样。艺术史学家将格奥尔格·巴塞利茨的构图反转比作圣彼得受难的图像学，但艺术家的目的恰恰是剥离形式的内容，在形式与抽象的严格区分与苏联认可的社会主义现实主义以及分裂的德国西部的逃避主义密不可分的时代，他试图打破这种区分。 《Schatten》系列绘画便是例证，其中中心笔触的融合将观众的注意力集中在其特定的处理方式上：格奥尔格·巴塞利茨原始手势的可感知速度及其类似德·库宁的流畅性，这是他晚期作品的象征；每幅单色印刷品独特的形式变化；或证明其冲动性创作实践的墨点星群。在一个高度物理化的过程中，艺术家在地板上的一块未拉伸画布上绘制每件作品，然后将最终的上过底漆的画布压在其上，并用扫帚有力地转移图像。仔细观察时，倒置的头骨以不同程度的清晰度显现出来，让人想起霍尔贝因《大使们》（1533 年；伦敦国家美术馆）中变形的死亡提醒。更清晰头骨的攻击性几何形状显示了艺术家对古典非洲雕塑的迷恋，特别是松耶族雕刻的力量偶像。从格奥尔格·巴塞利茨 1960 年代初的《Pandämonium》系列作品到他 2013 年的巨型《Zero Ende》雕塑，头骨这一反复出现的主题使该系列成为一种有力的、确实具有先见之明的虚空寓言。 在不同的绘画风格中，格奥尔格·巴塞利茨的《Darkness Goldness》系列绘画同样与生命不可避免的短暂性进行斗争。宏伟的金色手掌从深色底色中浮现，让人想起 Lucas Cranach the Elder（老卢卡斯·克拉纳赫），赋予画面空间以崇高的存在感。与格奥尔格·巴塞利茨早期在具有挑衅性和令人厌恶的《P.D. Füße》系列（1960-63 年）中对截肢肢体的描绘，以及随后在《Helden》（1965-66 年）中对肥大肢体的描绘形成鲜明对比，这些作品对艺术家衰老的手提出了一种更为脆弱——尽管同样富有表现力——的诠释。艺术史学家 José María Parreño 指出“扭曲的肢体，几乎被骨关节炎扭曲到无法辨认；肉体被年龄和劳动浸泡，就像 Fautrier 的《Otages》中的面孔一样”。每只镀金的手都闪烁着幽灵般的质感，这种质感因艺术家的单色印刷技术而增强。正如格奥尔格·巴塞利茨所说：“我想要一种幻影，一种从深处浮现的东西。”有些看起来是骨骼状的，而另一些则似乎飘忽不定，逐渐淡入格奥尔格·巴塞利茨绘画宇宙的氛围中，或消散成颜料的 smears、drips 和 specks，这是对艺术家遗产的深刻反思。正如策展人 Bernard Blistène 敏锐地指出的那样：“巴塞利茨与我们谈论……画家与其项目超越性的关系。”
经 Thaddaeus Ropac 许可，由 MISHULTA 翻译
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